Комм Д. Е. Формулы страха. Введение в историю и теорию фильма ужасов. Глава 9 (1)

Комм Д. Е. Формулы страха. Введение в историю и теорию фильма ужасов. Глава 9 (1)

Высшее образование и наука - Научные обзоры Все мы знаем, что такое страх, боль, многие знают что такое влюбленность или ощущение счастья. Однако, если подойдти к теме с научной точки зрения все эти эмоции - не более чем реакция на определенные гормоны. Ниже приведены химические формулы отдельных гормонов, в максимально упрощенном и популяризированном виде.

Дмитрий Комм. Формулы страха. Введение в историю и теорию фильма ужасов

Причем главный акцент в его работе сделан на произведения европейских мастеров ужаса здесь занимает исключительное положение итальянец Марио Бава , а две отдельные главы посвящены работе японских и гонконгских режиссеров. Тогда как современную голливудскую продукцию Дмитрий Евгеньевич не особо чтит, не без оснований, надо сказать, полагая, что ничего принципиально нового, за исключением разве что компьютерных спецэффектов, в киноужасах за последние лет тридцать не произошло.

Мнение, надо заметить, хоть и авторитетное, но субъективное. В тщательном описании подобных метаморфоз, подкрепленном многочисленными примерами из фильмов, равно как и выявлении их истинных, глубинных причин Комм и видит свою задачу. Справился ли он с ней? Пусть на этот вопрос ответят самые обычные зрители, не принадлежащие к числу студентов гуманитарных и кинематографических вузов.

Киновед Дмитрий Комм на протяжении многих лет читает курс, посвященный фильму ужасов, на факультете свободных искусств и наук.

Никакая часть электронной версии этой книги не может быть воспроизведена в какой бы то ни было форме и какими бы то ни было средствами, включая размещение в сети Интернет и в корпоративных сетях, для частного и публичного использования без письменного разрешения владельца авторских прав. Какие черты и признаки заставляют киноведов объединять огромный и совершенно разношерстный по темам, сюжетам и художественным приемам пласт кинокартин под этим названием? Каждая эпоха предлагала свой вариант ответа на данный вопрос — и раз за разом этот ответ оказывался несостоятельным.

Но и она, идеально подходя к жанрам вестерна, детектива или мюзикла, давала сбои при анализе фильмов ужасов. Понимание жанра как формулы включает в себя не только определенные сюжетные модели, но также и типичных персонажей, характерные нарративные приемы, круг тем и идей, свойственных данному жанру. Нетрудно определить типичных персонажей вестерна — шериф, наемные стрелки, певичка из салуна и т.

Также легко разобраться с формулой и характерными персонажами детектива. Публика действительно знает, чем начнется детектив и как он закончится; задача же его создателей — каждый раз заново переизобрести знакомую всем формулу, в очередной раз обмануть аудиторию, которая год от года становится проницательнее и уже способна вычислить преступника на первых минутах фильма или на первых страницах книги.

Киновед Дмитрий Комм на протяжении многих лет читает курс, посвященный фильму ужасов, на факультете свободных искусств и наук Санкт-Петербургского государственного университета. Книга может быть рекомендована студентам гуманитарных вузов, а также широкому кругу любителей кино.

Аннотация. Киновед Дмитрий Комм на протяжении многих лет читает курс, посвященный фильму ужасов, на факультете свободных искусств и наук.

Страх — это противоположность любви. Там, где нет любви — возникает страх. Вселенная пустоты не терпит. Чем меньше в человеке любви, тем больше в нем страхов. Страх всегда очень важно осознать, в противном случае, он загоняется вглубь. Неосознанный постоянный страх излучается в пространство низкими вибрациями, и привлекает к себе все самое низкое и агрессивное. Страх — самое ложное явление, которое человек сам создает. Когда человек принимает решение, основанное на страхе — это решение для него неверное.

Химические формулы страха, боли, счастья

Введение в историю и теорию фильма ужасов. Глава 9 1 Глава 9 Что такое . Дарио Ардженто и его герои: Поиск истины в иллюзорной реальности. Мифология искусства как источник страха. Итальянское - наверное, самый скандальный субжанр европейского хоррора:

Предлагаем вам ознакомится со всеми книгами серии «Формула страха. Триллеры Натальи Александровой» издательства Эксмо. Узнать отзывы.

Самая сильная сторона книги - выявление генезиза хоррора как жанра в истории художественных стилей готика, романтизм, декаданс. Разделяется две модели хоррора: Но есть одно но Слишком много внимания уделено т. Мало внимания уделено хоррорам х тому же Карпентеру, о Поланском и Фридкине сказано мельком. Зато настоящее пиршество для поклонников"джалло" - почти целые главы посвящены Марио Баве и Дарио Ардженто что хорошо, сам их люблю!

Но считаю, что без Жана Роллена, Джеса Франко и хард-комиксов можно было бы обойтись. Автор не ставит своей целью рассказать обо всем и вся да это и было бы крайне затруднительно, учитывая обширные напластования, которые оставил в истории данный жанр. Поэтому он концентрируется в основном на готических и просто мистических фильмах, напоминая нам о постулатах Г.

Комм Дмитрий - Формулы страха. Введение в историю и теорию фильма ужасов (2012)"Формулы страха" Дмитрия Комма

Сразу же оговорюсь, что это не совсем так. Круг тех, кому желательно а то и необходимо ознакомиться с данной книгой гораздо шире. Во-первых, это еще и любители хоррора как направления в искусстве.

Серия книг «Формула страха». Книга Месть через три поколения. Они сойдутся на равных – прирожденный сыщик, умеющий быть вездесущим и.

В своей книге, основанной на материалах этого курса и цикле статей в журнале"Искусство кино", он знакомит читателя с традициями фильма ужасов и триллера, многообразием школ и направлений на разных континентах и в различных социокультурных условиях, а также с творчеством наиболее значимых режиссеров, создававших каноны хоррора: Книга может быть рекомендована студентам гуманитарных вузов, а также широкому кругу любителей кино.

Скачать книгу Формулы страха. Введение в историю и теорию фильма ужасов бесплатно

Поиздержавшийся киллер-фрилансер Джей соглашается на очередное дело, чтобы заработать на новое джакузи. Простое, на первый взгляд, задание — убить трех человек по списку, не вызывает сначала никаких подозрений. Хотя то, что клиент попросил подписать контракт кровью, немного озадачило Джея. Это оказалось только первым странным эпизодом из длинной череды. То смертники из списка почему-то говорят убийце спасибо, перед тем как умереть. То вдруг на пути Джея возникает опасная сатанинская секта.

Формулы страха. Формулы страха. Что касается теории жанра, она состоит главным образом из анализа «технологии страха».

Мы публикуем отрывок из третьей главы книги. Второй этап американского хоррора. Продюсер Вэл Льютон и концепция фильма ужасов без монстра. Альфред Хичкок и его влияние на развитие жанра. Контракт с был настоящей удачей, как для Льютона, так и для студии. Дела в то время шли из рук вон плохо: Именно это и требовалось начинающему продюсеру.

Льютон был человеком образованным и полным оригинальных идей. Каким бы впечатляющим ни был грим монстра и спецэффекты, они все равно не смогут тягаться с фантазией зрителя. Льютон и его команда не только спасли от краха на время и спровоцировали новый всплеск интереса к жанру хоррор, но и вошли в историю кино как создатели принципиально новаторской концепции фильма ужасов без монстра. Они логично полагали, что страх неведомого всегда сильнее, чем боязнь видимой опасности.

Это не совсем так: Ирена подавляет свою сексуальность, боясь превратиться в чудовище.

Формула страха

Введение в историю и теорию фильма ужасов Дмитрии Комм Формулы страха. Введение в историю и теорию фильма ужасов Вступление Что есть фильм ужасов? Какие черты и признаки заставляют киноведов объединять огромный и совершенно разношерстный по темам, сюжетам и художественным приемам пласт кинокартин под этим названием?

Книга Д. Е. Комм"Формулы страха. Введение в историю и теорию фильма ужасов" — купить сегодня c доставкой и гарантией по выгодной цене.

Почему внешне наши страхи кажутся такими разными, даже индивидуальными, а на поверку суть их абсолютно одинакова? Из огромного спектра потенциальных угроз мы выбрали какие-то определенные, сфокусировались на них и заставили всю свою жизнь вертеться вокруг. Все это, по меньшей мере, странно, ведь если разобраться, наши страхи умозрительны и случайны — кто-то зафиксировался на одном, кто-то на другом. Формула страха всегда одна и та же, и механизмы у страха одинаковые. В соответствии с этими механизмами они возникают, фиксируются нашей памятью, воспроизводятся и разрастаются, захватывая все новые и новые области жизни.

И чтобы избавиться от своего страха, недостаточно одного только желания, да и простых инструкций тоже ждать не приходится — слишком сложная это машина, наша головушка! Мы должны понимать, как возникает наш страх, что он из себя представляет, если смотреть на него не как на розовый куст, а на психическое явление. И тогда у нас есть все шансы. Так что переходим к самому важному, может быть, вопросу — пониманию сути наших фобических приступов. От страха к страху. Прежде всего, давайте научимся отличать естественный страх от невротического.

Страх — это биологическая эмоция, доставшаяся нам от животных. Животные боятся, и мы боимся.

Химия ужаса

Автор сразу показал широкую эрудицию, и не только в сфере хоррора, и действительно привел пару формул страха - на примере Конан Дойля и Уилки Коллинза. Также нужно отметить, что, согласно Комму, на развитие жанра повлияли исключительно режиссеры и студии, жизнеописания Лугоши, Карлоффа и Прайса в книге можно не искать, хотя иногда они вскользь и упоминаются.

В принципе, это все, конечно, личное дело автора, о ком писать, а о ком нет, но название"Формулы страха" на мой взгляд предполагает именно системный анализ жанров, а не перечисление режиссеров, а вот с этим дело обстоит неважно. Серьезного описания поджанров со свойственными им формулами нет.

10/10 Веками культура продуцирует и накапливает предметы страха. В этом проявляется одна из ее важнейших функций: преодоление.

В корзине Описание Киновед Дмитрий Комм на протяжении многих лет читает курс, посвященный фильму ужасов, на факультете свободных искусств и наук Санкт-Петербургского государственного университета. В своей книге, основанной на материалах этого курса и цикле статей в журнале"Искусство кино", он знакомит читателя с традициями фильма ужасов и триллера, многообразием школ и направлений на разных континентах и в различных социокультурных условиях, а также с творчеством наиболее значимых режиссеров, создававших каноны хоррора: Книга может быть рекомендована студентам гуманитарных вузов, а также широкому кругу любителей кино.

Грег Плитт - Настойчивость (Формула страха)


Comments are closed.

Жизнь без страха не просто возможна, а абсолютно достижима! Узнай как победить страх, нажми тут!